閃電配音

“聲優(yōu)”一詞源自日語，和國內(nèi)的“配音員”基本同義。在ACG文化盛行的當(dāng)下、核心二次元愛好者更喜歡用“聲優(yōu)”一詞，字面上更突出“用聲音演出的演員”，淡化了“配”字帶來的附屬感。動(dòng)漫和游戲的角色都是虛構(gòu)的，因此這兩種配音更加強(qiáng)調(diào)想象力，配音員更容易“裝進(jìn)”角色里。

“聲優(yōu)”一詞源自日語，和國內(nèi)的“配音員”基本同義。在ACG文化盛行的當(dāng)下、核心二次元愛好者更喜歡用“聲優(yōu)”一詞，字面上更突出“用聲音演出的演員”，淡化了“配”字帶來的附屬感。動(dòng)漫和游戲的角色都是虛構(gòu)的，因此這兩種配音更加強(qiáng)調(diào)想象力，配音員更容易“裝進(jìn)”角色里。

B站有個(gè)“中國配音演員都是怪物”Solo專輯-—-風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一的,如配遍宮廷劇大女王的季冠霖，配遍翩翩少年的姜廣濤，配遍國漫青年男女重要角色的皇貞季、山新夫婦；反差大的，有大叔、青年男子和各種精分角色都配出花兒的吳磊和寶木中陽等人。他們都是如今國內(nèi)最優(yōu)秀的配音演員，聲音的代入感、美感并不遜于日本聲優(yōu)。

一個(gè)聲優(yōu)、一張嘴、一把聲音，是構(gòu)成觀眾觀影沉沒式體驗(yàn)的關(guān)鍵。寶木中陽說配音演員的使命是“讓觀眾看到、聽到，相信他的存在”，無論三次元還是二次元，無論日時(shí)代還是新紀(jì)元,都是如此。

聲優(yōu)被稱為“怪物”，和某個(gè)演員被贊“神級(jí)演技”的道理相近，是對(duì)其基本功和表演技術(shù)的由衷贊賞。對(duì)配音員而言，演員在臺(tái)前用形體表演，他們?cè)谀缓笥寐曇舯硌?本質(zhì)是一致的:“演”活每個(gè)角色，幾句話就帶觀眾看到一個(gè)人物、進(jìn)入一些場(chǎng)景、觸碰某種情緒，成為一部完美演出的重要拼圖，甚至讓觀眾忘掉配音這件事—這也是他們的終極追求。

但許多觀眾并不了解的是，真正的專業(yè)配音工作,從來都不是一個(gè)人、一把好嗓子和一段獨(dú)白邢么簡(jiǎn)單。在孤獨(dú)地居于幕后的配音演員之外，是一個(gè)行業(yè)的基本運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則和從業(yè)者的技術(shù)與初心。

蔡瀾說過:“我尊敬配音這個(gè)行業(yè)，但反對(duì)整個(gè)配音制度。”他認(rèn)為配音本是演技的一部分，現(xiàn)場(chǎng)錄音的真實(shí)感是后期配音無法取代的。但姜小亮認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)收音的干擾因素太多，對(duì)錄音師考驗(yàn)很大，通常情況下，后期配音的制作很有必要。

早些年錄音技術(shù)落后，不能單獨(dú)收音,很多演員無法配合檔期，“以前曾志偉不僅國語，連粵語都沒親自配過，成龍也是，但周潤發(fā)和張國榮都是自己配粵語”。姜小亮至今記得當(dāng)年配《阿郎的故事》的情景:“以前有個(gè)新藝錄音室，分A配和B配兩個(gè)錄音棚，經(jīng)常國語和粵語同時(shí)開工。配《阿郎的故事》我在A配配周潤發(fā)，周潤發(fā)在隔壁B配配自己。我會(huì)過去聽聽周潤發(fā)自己怎么配的，有時(shí)候他也會(huì)過來問問這句話你們國語怎么說?！?/span>

如今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代提供了低門檻、高容錯(cuò)、多樣可能的世界，給了非科班配音者更多展示機(jī)會(huì)。它可能是更多、更廣泛的好作品和角色的重要環(huán)節(jié)。而整個(gè)配音行業(yè)的規(guī)范化，才是留下傳統(tǒng)人才、培育新興人才的契機(jī)。

好啦，今天關(guān)于聲優(yōu)相關(guān)的內(nèi)容，閃電配音的小編就說到這里了。經(jīng)過小編的介紹，大家有沒有對(duì)聲優(yōu)有更進(jìn)一步的了解了呢？閃電配音平臺(tái)上還有許許多多有關(guān) 配音技巧、配音類型、配音價(jià)格等配音的相關(guān)資訊，如：宣傳片有哪些配音技巧、游戲配音類型等，感興趣的話快來了解吧！

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