閃電配音

很多時候我們所看到的影視作品都會有用到配音員進(jìn)行幕后配音的。這也是為了能夠給觀眾在有一個很好的視覺感受基礎(chǔ)上再增添聽覺上的享受。對于不同類型的影視作品我們的配音要求也是不一樣的。

　　各種風(fēng)格影視作品對白配音技巧

　　1、配音時的聲響操控

　　松懈天然不能失掉操控 松懈天然不能四聲紊亂

　　松懈天然不能吐字含糊 還要著重言語的尺度感

　　用松懈天然的日子言語 絕不是廢棄基本功訓(xùn)練

　　天然要注意言語的標(biāo)準(zhǔn) 有時比日子中還要收斂

　　有同學(xué)會問，既然康復(fù)到日子實(shí)在的情況上來，咱們爽性也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。咱們說天然松懈是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你本來的天然日子里去，你本來能夠是大舌頭吐字不清，也能夠當(dāng)?shù)匾羲穆曃蓙y，還能夠發(fā)音方位不哇，分辯不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等。

　　甚至連邏輯重音也不明白，怎樣能勝任配音作業(yè)呢？這種所謂的松池天然是在藝術(shù)言語的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕刻的痕跡，則需求更高。好比照明師在拍照棚里用了很多燈，打出一個天然光的作用相同，是天然的藝術(shù)、藝術(shù)的天然，則更難。

　　2、配音時的言語松懈

　　由于話筒的功能高度靈敏 縮短了藝人與觀眾的空間

　　不需求腔調(diào)與音節(jié)的擴(kuò)展 別刻意追求音色嘹亮清甜

　　與舞臺上的需求正巧相反 后期配音肯定要松懈天然

　　任何夸大與造作都會失真 聲響情況應(yīng)按照日子天然

　　咱們前面曾需求過同學(xué)們在舞臺上扮演話劇的時分，對臺詞言語適度地夸大，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長，進(jìn)步，著重語音共識、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的需求：全部康復(fù)到日子中的實(shí)在情況上來。這天然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸大都會帶來不實(shí)在的作用，這即是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)造上的底子區(qū)別。

　　3、配音時的話筒方位

　　話筒是言語創(chuàng)造的東西 應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝

　　間隔遠(yuǎn)會形成聲響虛空 間隔近會形成聲響發(fā)劈

　　若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒 若交頭接耳就調(diào)近間隔

　　平常以一尺為最好間距 特別作用須用特別處理

　　前面咱們講過，話筒的方位是由錄音助理擔(dān)任擺放的，好像與寅員不要緊。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你如果前后左右孔晃，擺好了也沒用。藝人有必要同錄音組合作才干取得最好的作用。

　　前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，但是在錄音棚里就不行了，不只不能夠大聲說悄悄話，有時反而要比日子中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只需間隔適宜，多小的聲響也能夠擴(kuò)大出去（輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出作用來）

　　4、配音時的資料預(yù)備

　　了解原片的時代背景 掌握原片的思維內(nèi)容

　　曉得原片的個性體裁 剖析原片的言語特征

　　找準(zhǔn)劇情開展的頭緒 了解劇中人物的豪情

　　摸清人物的氣質(zhì)音色 曉得人物的方位作用

　　再好的藝人，也不能拿過詞來就念。雖然你朗讀水平很高，聲響極好，還有一個和其它人物調(diào)配的疑問呢，配音藝人的創(chuàng)造進(jìn)程同原片中的藝人相同，要了解劇本的時代背景，主題思維，個性門戶，以便在配音創(chuàng)造中有個主心骨，即便是前史名劇，不相同的導(dǎo)演能夠?qū)С霾幌嗤膫€性樣式。

　　不相同的藝人也會扮演不相同的特征，只需仔細(xì)的查詢了，有了豐富的資料預(yù)備（畫面的與文字的）才干精確生動地為原片中的人物配音。不然即是瞎胡鬧。

　　5、配音時的空間曉得

　　有關(guān)的藝人都站在話筒前 錄對白前心里要有個空間

　　可幻想劇本中的規(guī)則情境 可參閱銀屏上的循環(huán)畫面

　　不管影視配音仍是廣播劇 有心里視像才干有空間感

　　這樣與錄音師有機(jī)地合作 最好的藝術(shù)作用才干完結(jié)

　　這兒所說的空間曉得是指你雖然站在錄音棚里，卻要好像身在原片人物所在的空間那樣去說話。

　　例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣味情況是不相同的，人在喝茶時的交談與人在運(yùn)動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)則情境不相同，言語形狀亦不相同。如果咱們在配音時短少這種空間曉得，也就短少心里視像，即便一個字都不差，也并非完美的表達(dá)。

　　空間曉得也還可引伸出另外一種含義：配音藝人同在話筒前，下句接上句的時分互相關(guān)照，語調(diào)口氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能由于有個別人的聲響太杰出而破壞了全體作用。

　　6、配音時要內(nèi)動外靜

　　對白棚里需求肯定的安靜 甚至不能有衣裳的磨擦聲

　　調(diào)好了藝人與話筒的方位 就不答應(yīng)前后左右的亂動

　　如果是激烈動作中的臺詞 則需求藝人做到內(nèi)動外靜

　　臺詞的動感即要感同身受 又要確保強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定

　　本來，這正是配音藝人特別的當(dāng)?shù)?。由于有了高靈敏度的話筒，對白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打架啦，那么本應(yīng)是在動作中說出來的臺詞就要*藝人憑仗心里視像，心情回憶來模擬體現(xiàn)。當(dāng)然也不是肯定不能用動作股動言語，但有必要是在錄音之前。

　　一旦找到了這種動作言語的感受，在真正錄音的時分，仍是要回到你話筒的規(guī)則方位。不然忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱就錄不好了。

　　7、配音時的心思調(diào)整

　　在了解吃透原片的進(jìn)程中 要不斷地向片中人物挨近

　　先從人物的舉動仿照人手 然后跟蹤人物的思維舉動

　　由外至內(nèi)由內(nèi)及外的琢磨 掌握舉動邏輯和言語特征

　　沿著這條路徑進(jìn)行再加工 形神兼?zhèn)洳鸥捎醒哉Z生命

　　同演戲相同，全部從人物出發(fā)。配音藝人還要加上一條：向片中的人物藝人*攏。任何妄圖體現(xiàn)自個嗓音洪亮，竅門出眾的雜念都應(yīng)扔掉。由于熒幕上現(xiàn)已有一個形象在演戲，你只能順著他（她）的舉動邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要仿照，只需把你變成了他（她）才干完結(jié)第一步的形似；

　　即便原片人物的藝人在扮演上有公認(rèn)不合理的（欠妥）的當(dāng)?shù)?，你也要為他（她）合理化，然后用你的言語去補(bǔ)償，只需這樣才干形神兼?zhèn)洹?/span>

　　有了這樣的心思情況，你才干配出有生命的言語。有性情的言語。才干避免“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。

　　8、配音時要發(fā)掘潛質(zhì)

　　后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)造 絕不能說什么都千人一面

　　不管是語調(diào)語勢或許重音 都應(yīng)找到依據(jù)，契合邏輯

　　配音既宛轉(zhuǎn)又要有感染力 應(yīng)該對人物言語進(jìn)行剖析

　　尋覓畫面變換的內(nèi)在聯(lián)系 再做出有尺度的奇妙處理

　　潛質(zhì)是一種才干，配音藝人不單單是把對白外表的意思說出來，更首要的要把人物心里深層的意思表達(dá)出來。

　　每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎樣去說，為何這樣說，有沒有其它的說法。有時當(dāng)導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)今后，你還應(yīng)當(dāng)為畫面之間的重新組合找到對白口氣上的合理聯(lián)接，使它們發(fā)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有尺度的，恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)充。

　　配音切忌直白，切忌千人一面，切忌沒根沒據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。全部都應(yīng)樹立在對人物性情，言語特征的剖析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎將就。由于后期配音，實(shí)實(shí)在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。

　　9、配音時要心情貫之

　　配音時要把畫面切開分段 這是影視制作的一大特征

　　掌握住劇情開展的全體感 人物的情感線才臻于完善

　　怎么使劇中人情感不斷線 讓聲響改變附合劇情開展

　　要先吃透人物舉動的貫穿 了解人物心里日子的連接

　　為了等藝人，等布景，等服裝道具，在拍照期間常常有后邊的鏡頭先拍，前面的戲后拍的現(xiàn)象，稱為“跳拍”；在配音期間也會發(fā)生“跳錄”。

　　跳錄的時分首要藝人和前后連戲的配角藝人，都應(yīng)十分注意心情連接疑問。分卷錄音好像分場景拍照的道理相同，是影視制作的規(guī)律；有必要做到單錄時沒疑問，合卷聽也十分連接統(tǒng)一。

　　這就需求配音藝人對劇情開展有總體的掌握--緊緊圍繞著人物的豪情線，使口氣聲響的改變附合劇情開展而不脫節(jié)，心情連接而不跳躍。

　　10、配音時的氣聲使用

　　氣聲是言語的重要手法 在舞臺上卻得不到發(fā)揮

　　話筒把觀眾的間隔縮短 能夠把各種氣聲來體現(xiàn)

　　或喃喃自語的神經(jīng)兮兮 或哼哼嘰嘰的賴皮磨煩

　　別擔(dān)心聲響小了聽不見 錄音師在調(diào)音臺上把關(guān)

　　或意外震動時的倒吸氣 或哀痛無法的長吁短嘆

　　或議論安慰的暗笑低語 或情人相偎的細(xì)語纏綿

　　氣聲使用補(bǔ)償了舞臺缺憾 氣聲使用擴(kuò)大了細(xì)小空間

　　話筒使配音藝人如虎添翼 配音竅門更顯得光輝燦爛

　　11、配音時要口型契合

　　外語和漢語的發(fā)音截然不相同 要按言語節(jié)奏的斷連找口形

　　按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情 翻譯的詞句也可按意思變通

　　先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參閱聲 記住原片人物的啟口與暫停

　　憑借原型的心情把自個調(diào)集 配出來的口型才干嚴(yán)絲合縫

　　為進(jìn)口的外語片配音或?yàn)榛浾Z片、少數(shù)民族語片配音都存在一個對口形的疑問，在這方面常常搞配音作業(yè)的藝人現(xiàn)已總結(jié)出不少有利的經(jīng)歷。歸結(jié)為：“找氣口，劃語節(jié)，找畫面，記景別，動作表情憑感受?！?/span>

　　在看原片進(jìn)程中，先是采納跟讀的方法，找準(zhǔn)了中止的方位做氣口，只需啟口和收口共同，中間能夠句子倒置或改動詞匯，能夠關(guān)掉參閱聲改為無聲對口形，還能夠在原話的方位找中近景的畫面，或調(diào)查人物的動作甚至一個眼神，一個嘴鼻抽動都可做為對口形配詞的參照物，關(guān)于有經(jīng)歷的老配音藝人來說，能做到過目不忘，憑感受回憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂登峰造極了。

　　12、配音時的動畫知識

　　各國動畫片有各自的個性 為動畫片配音要區(qū)別掌握《大鬧天宮》《獅子王》《一休》 體現(xiàn)不相同文化背景和特征

　　動畫人物都有原形做依托 不能由于夸大就恣意胡說。體現(xiàn)動畫故事的起伏跌宕 體現(xiàn)動畫人物的喜怒哀樂

　　不相同人物要用不相同的音色 隨劇情改變進(jìn)行口氣酌量。機(jī)器人、動物和精怪妖魔 都要給他們賦予人的性情

　　配音的需求和故事片相同 適度的夸大又要精摹細(xì)琢。體現(xiàn)放言高論的特別作用 自有錄音師在機(jī)器上掌握

　　綜上所述，配音竅門是熔技能藝術(shù)于一爐、導(dǎo)演扮演合一體，聲響表情成一統(tǒng)的歸納竅門；也是藝人完結(jié)扮演創(chuàng)造的最終一關(guān)。

　　以上所羅列的十二個關(guān)鍵不是單一的、分裂的，而是全體的、統(tǒng)籌的、有機(jī)的合作與運(yùn)用。能夠還應(yīng)加上為古代人配音的注意事項(xiàng)，如文言文的言語節(jié)奏與形體節(jié)奏相合作等等就不一一贅述了。

　　影視配音或許廣播劇錄音的作業(yè)程序大致相同。基本上采納先錄對白，再錄動效，再錄音樂，最終混合在一起的工藝。收集眾家之精華概括為以下關(guān)鍵：

　　配音時的言語松懈 配音時的聲響操控

　　配音時的資料預(yù)備 配音時的話筒方位

　　配音時的心思調(diào)整 配音時的空間曉得

　　配音時要內(nèi)動外靜 配音時要發(fā)掘潛質(zhì)

　　配音時要口型契合 配音時要心情貫之

　　配音時的氣聲使用 配音時的動畫知識

       影視作品的配音對于配音員的要求，我們是要注意的。在影視中會有著不同的題材類型的影視作品，配音員要根據(jù)影視作品的風(fēng)格去進(jìn)行配音的創(chuàng)作。

       相信你之后如果自己制作了電影，肯定是需要找一個專業(yè)的配音員，只有專業(yè)的配音演員才能擔(dān)的起電影的配音，畢竟一個成功的背后也是需要強(qiáng)大的后盾去支持的，在閃電配音就擁有著很多的優(yōu)秀的配音演員，12000名在線配音主播等你來選擇，我們已經(jīng)為3000家自媒體平臺提供過配音服務(wù)，支付寶，騰訊，網(wǎng)易等都建立者合作的關(guān)系，你還在等什么？配音還不來閃電配音？

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