閃電配音

在很多電影當(dāng)中，只采用人物角色臺(tái)詞的呈現(xiàn)，往往會(huì)顯得有些單調(diào)。人物角色的對(duì)話可以讓觀眾了解到當(dāng)下發(fā)生的事情，但并不能讓觀眾準(zhǔn)確地了解到這個(gè)角色的內(nèi)心所要表達(dá)的是什么。因此，在很多電影當(dāng)中，往往會(huì)采用獨(dú)白的手法，為這個(gè)電影增加一抹亮色。這個(gè)獨(dú)白可以由電影主角自己說(shuō)出，也可以由電影旁白者說(shuō)出。那么電影配音獨(dú)白有哪些呢？電影配音工具有哪些呢？快跟隨小編一起來(lái)看看吧！

在很多電影當(dāng)中，只采用人物角色臺(tái)詞的呈現(xiàn)，往往會(huì)顯得有些單調(diào)。人物角色的對(duì)話可以讓觀眾了解到當(dāng)下發(fā)生的事情，但并不能讓觀眾準(zhǔn)確地了解到這個(gè)角色的內(nèi)心所要表達(dá)的是什么。因此，在很多電影當(dāng)中，往往會(huì)采用獨(dú)白的手法，為這個(gè)電影增加一抹亮色。這個(gè)獨(dú)白可以由電影主角自己說(shuō)出，也可以由電影旁白者說(shuō)出。那么電影配音獨(dú)白有哪些呢？電影配音工具有哪些呢？快跟隨小編一起來(lái)看看吧！

一、電影配音獨(dú)白

生存或是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題。 究竟哪樣更高貴，去忍受那狂暴的命運(yùn)無(wú)情的摧殘 還是挺身去反抗那無(wú)邊的煩惱，把它掃一個(gè)干凈。 去死，去睡就結(jié)束了，如果睡眠能結(jié)束我們心靈的創(chuàng)傷和肉體所承受的千百種痛苦，那真是生存求之不得的天大的好事。去死，去睡，去睡，也許會(huì)做夢(mèng) 唉，這就麻煩了，即使擺脫了這塵世 可在這死的睡眠里又會(huì)做些什么夢(mèng)呢真得想一想，就這點(diǎn)顧慮使人受著終身的折磨， 誰(shuí)甘心忍受那鞭打和嘲弄，受人壓迫，受盡侮蔑和輕視，忍受那失戀的痛苦，法庭的拖延，衙門的橫征暴斂，默默無(wú)聞的勞碌卻只換來(lái)多少凌辱。但他自己只要用把剪刀就能解脫了。誰(shuí)也不甘心，呻吟、流汗拖著這殘生，可是對(duì)死后又感覺(jué)到恐懼，又從來(lái)沒(méi)有任何人從死亡的國(guó)土里回來(lái)，因此動(dòng)搖了，寧愿忍受著目前的苦難 而不愿投奔向另一種苦難。 顧慮就使我們都變成了懦夫，使得那果斷的本色蒙上了一層思慮的慘白的容顏，本來(lái)可以做出偉大的事業(yè)，由于思慮就化為烏有了，喪失了行動(dòng)的能力。

二、電影配音臺(tái)詞排練技巧

1、貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本，也是最具特點(diǎn)的技巧。

它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。

因此，貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開(kāi)始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書(shū)面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。

2、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫(huà)面的設(shè)定，唯有如此才聲畫(huà)和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫(huà)錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫(huà)面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并與原片上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫(huà)整體的和諧。

3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫(huà)面的情境

影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫(huà)面的剪輯，音樂(lè)與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見(jiàn)，也是十分重要的方法手段。所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫(huà)面中人物的口型，說(shuō)好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。

三、適合配音的詩(shī)歌

我喜歡你是寂靜的

我喜歡你是寂靜的，好像你已遠(yuǎn)去.

你聽(tīng)起來(lái)向在悲嘆，一只如歌悲鳴的蝴蝶.

你從遠(yuǎn)處聽(tīng)見(jiàn)我，我的聲音無(wú)法企及你：

讓我在你的沈默中安靜無(wú)聲.

并且讓我藉你的沈默與你說(shuō)話，

你的沈默明亮如燈，簡(jiǎn)單如指環(huán)，

你就像黑夜，擁有寂寞與群星.

你的沈默就是星星的沈默，遙遠(yuǎn)而明亮.

我喜歡你是寂靜的，彷佛你消失了一樣，

遙遠(yuǎn)而且哀傷，彷佛你已經(jīng)死了.

彼時(shí)，一個(gè)字，一個(gè)微笑，已經(jīng)足夠.

而我會(huì)覺(jué)得幸福，因那不是真的而覺(jué)得幸福.

好啦，看了小編這么多的介紹，相信大家已經(jīng)對(duì)電影配音獨(dú)白有了一定的了解。其實(shí)在配音界當(dāng)中，用正確的感情讀出人物的臺(tái)詞只是最基本的，如果你想要通過(guò)獨(dú)白來(lái)表達(dá)一個(gè)人物的內(nèi)心，往往需要很大的難度。如果你對(duì)此有興趣的話，不妨來(lái)閃電配音試試看。

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