近兩年,在二次元范疇,中國配音演員的培育機制、任務形式和行業(yè)規(guī)則也在不時完善。但與日本相比,還有一些間隔。日本動漫產(chǎn)業(yè)較爲興旺,也帶動了聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的開展,20世紀80年代,日本聲優(yōu)就從幕后走到了臺前,可以掌管、唱歌、拍廣告,甚至成爲偶像。
近兩年,在二次元范疇,中國配音演員的培育機制、任務形式和行業(yè)規(guī)則也在不時完善。但與日本相比,還有一些間隔。日本動漫產(chǎn)業(yè)較爲興旺,也帶動了聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的開展,20世紀80年代,日本聲優(yōu)就從幕后走到了臺前,可以掌管、唱歌、拍廣告,甚至成爲偶像。
“中國的聲優(yōu)行業(yè)也應該出來一些明星,繼而帶動整個行業(yè)的開展?!碧傩抡f,在中國,配音行業(yè)在影視制造流程中還處于比擬后端的地位。隨著二次元動畫的衰亡,他希望更多的聲優(yōu)可以從幕后走向前臺,被大眾所知曉。
現(xiàn)在很多的平臺都希望把配音行業(yè)發(fā)展越來越好,把聲音作為一個優(yōu)秀的藝術(shù),像閃電配音,一直堅持著自己的路走對現(xiàn)實生活中新近發(fā)生的、具有普遍意義的新聞事件和迫切需要解決的問題而發(fā)議論,講道理,直接發(fā)表意見的文體。
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