閃電配音

譯制片的人物配音是譯制片后期制作的一項重要的工序，配音演員運用自身的技巧，結(jié)合電影的劇情和主題表達，利用相應(yīng)的語言對各種角色進行詮釋，是一種創(chuàng)作型的勞動藝術(shù)。除了肢體表演，語言上的表演也是非常重要的，豐富的語言能夠完美的塑造人物生動的角色形象。

譯制片的人物配音是譯制片后期制作的一項重要的工序，配音演員運用自身的技巧，結(jié)合電影的劇情和主題表達，利用相應(yīng)的語言對各種角色進行詮釋，是一種創(chuàng)作型的勞動藝術(shù)。除了肢體表演，語言上的表演也是非常重要的，豐富的語言能夠完美的塑造人物生動的角色形象。下面，閃電配音就對譯制片的配音技巧同大家探討一下。

對口型方面的重視

配音階段的口型階段，主要表現(xiàn)在對口型上，只有很好地處理好聲音和口型之間的配合，才能使觀眾不會對譯制片進行吐槽，更好地表達出人們想要的視覺效果，能夠增加觀眾對影片的興趣，對口型在配音界一直是被普遍認為的“硬傷”，譯制片的譯制對象多為外國作品。在發(fā)音和語序問題上和我國漢語的表達方式有所不同。在配音過程中，如果人們的主觀認知，認為外國人說漢語是一種不切實際的行為，所以通過盡善盡美的對口型來消除這種認知，是一項技術(shù)活。

不同角色的適應(yīng)性

眾所周知的是不同的體型、年齡、男女等外形都是可以通過語言表達的，在女聲方面，較為豐滿的女士在女高音方面比較突出，而瘦小的女聲則多表現(xiàn)出一種較弱質(zhì)感。男士方面，有張飛那種粗獷之感，有唐僧那種方正平和之感，有皇帝那種高端大氣之感等等。年齡方面，有稚嫩的兒童聲音，有血氣方剛和敢打敢拼的青年中年的聲音，也有較為孱弱的老人的聲音等等，還有不少方面也會在不同的情況之下表現(xiàn)的不同。好的配音演員必須具備高超的變聲技巧，能夠更好地適應(yīng)更多的角色。

語言情緒感情的表達

在配音過程中，通過正確的配音技巧能夠發(fā)揮巨大的作用。在給哭戲配音時，持續(xù)性地大哭大鬧是不恰當(dāng)?shù)模枰紤]觀眾的感受，要注意聲音的爆發(fā)和收放，通過改變在哭這時說話的聲調(diào)，加上恰當(dāng)時機的停頓，就能夠用氣息貫穿整場戲。在喜劇中，可以利用自然的語調(diào)和喜劇的語調(diào)進行結(jié)合，進而達到喜劇的效果，比如在周顯馳的喜劇電影中，星爺?shù)恼f話語氣和大笑都能為其喜劇表現(xiàn)加分。在動作片中，運用帶有動感的聲音來營造氛圍，加上一些大聲的吶喊和嘶吼來進行渲染，還要注意發(fā)聲的位置，盡量控制在腰部。

譯制片在二十世紀的四五十年代才開始在我國出現(xiàn)，大約到了二十世紀的七八十年代，我國的譯制片的配音工作到達了一個頂峰，但是隨著人們對各種新鮮事物的認知，在譯制片的黃金時期沒多久之后，出現(xiàn)了巨大的反差，對譯制片出現(xiàn)了冷落的現(xiàn)象，但是作為一項技術(shù)手藝，譯制片的配音工作需要繼續(xù)保持下去，除了保持對配音工作的熱情，還要對配音進行技術(shù)改進，使人們對譯制片重新認識。

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