閃電配音

西游記是一部非常經(jīng)典的影視劇，一定是很多人的美好回憶了，大家印象也是非常的深刻，說(shuō)到西游記，西游記中最經(jīng)典的的片段一定就是三打白骨精了，孫悟空師徒四人在西天取經(jīng)的路上遇上白骨精，經(jīng)歷過(guò)的種種片段和小插曲，也是異曲同工之妙啊，不僅是人物塑造的好，劇情更是無(wú)話(huà)可說(shuō)，配音也是做的相當(dāng)精湛和完美，大家對(duì)于西游記中三打白骨精片段也一定有過(guò)深入的了解，今天就隨小編來(lái)一起探索了解一下吧！

西游記是一部非常經(jīng)典的影視劇，一定是很多人的美好回憶了，大家印象也是非常的深刻，說(shuō)到西游記，西游記中最經(jīng)典的的片段一定就是三打白骨精了，孫悟空師徒四人在西天取經(jīng)的路上遇上白骨精，經(jīng)歷過(guò)的種種片段和小插曲，也是異曲同工之妙啊，不僅是人物塑造的好，劇情更是無(wú)話(huà)可說(shuō)，配音也是做的相當(dāng)精湛和完美，大家對(duì)于西游記中三打白骨精片段也一定有過(guò)深入的了解，今天就隨小編來(lái)一起探索了解一下吧！

一、濟(jì)寧配音三打白骨精

在這個(gè)片段，話(huà)說(shuō)孫悟空第一次識(shí)別白骨精的真正身份后，直接一句話(huà)“它是個(gè)妖怪，來(lái)騙你的”就一棒子打死了妖怪的替身；第二次識(shí)別妖怪變的八旬老婦后，也啥都不說(shuō)話(huà)，當(dāng)頭就是一棒；第三次孫悟空把金箍棒藏在身邊，走上前迎著妖精，笑道：“你瞞得了別人，瞞不過(guò)我!我認(rèn)得你這個(gè)妖精，你這妖精三番兩次來(lái)蒙騙我?guī)煾?，這一次定要打死它。你們?cè)诎肟罩凶髯C?！贝蛩腊坠蔷?，唐僧誤會(huì)孫悟空，

師徒二人進(jìn)行了對(duì)話(huà)：

“師父，我也是跟你一場(chǎng)，又蒙菩薩指教，今日半途而廢，不曾成得功果，你請(qǐng)坐，受我一拜，我也去得放心?！?br/>
唐僧轉(zhuǎn)回身不睬，口里唧唧噥噥的道：“我是個(gè)好和尚，不受你歹人的禮!”

在閃電配音的影評(píng)里說(shuō)，在這個(gè)配音片段里，除了演員的演技可圈可點(diǎn)外，配音也是把孫悟空對(duì)唐僧不明事理的失望表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、影視劇配音技巧

1、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。

也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

2、把握角色語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物口型

貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本的，也是最具特點(diǎn)的技巧。它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。

貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開(kāi)始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書(shū)面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。

3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫(huà)面的情境

影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫(huà)面的剪輯，音樂(lè)與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見(jiàn)，也是十分重要的方法手段。

所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫(huà)面中人物的口型，說(shuō)好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿(mǎn)地配好劇中人物。

三、配音演員基本功

1、首先是基本功我不是配音專(zhuān)業(yè)的，是播音主持專(zhuān)業(yè)的，當(dāng)然學(xué)校也有配音課，算是配音專(zhuān)業(yè)的姐妹專(zhuān)業(yè)，其實(shí)不管是配音也好還是播音主持也好，每天早上都要開(kāi)嗓練聲，練唇舌的力度和靈活度，聲音的彈發(fā)和氣息的控制等等，這是基本功之一。接下來(lái)就是念字詞還有繞口令，念字詞的時(shí)候每個(gè)字音都要發(fā)到位，而且氣息飽滿(mǎn)聲音洪亮，但注意不是大聲的喊，而是丹田用氣。關(guān)于繞口令也不是隨便練，每一個(gè)繞口令都是有針對(duì)性的，比如八百標(biāo)兵奔北坡，還有調(diào)到敵島打特盜，這兩個(gè)是練唇舌力度的，我覺(jué)得你們東北人的普通話(huà)沒(méi)有什么大問(wèn)題，黑龍江口音也沒(méi)有遼寧那么重，主要就是平翹舌有點(diǎn)問(wèn)題，可以練山前有四十四只死澀柿子樹(shù).人是人，銀是銀等專(zhuān)門(mén)糾正平翹舌的繞口令。其實(shí)除了字音之外地方的語(yǔ)調(diào)也要多注意，比如東北人說(shuō)"我覺(jué)得"都會(huì)把本來(lái)二聲的覺(jué)發(fā)成三聲，而且自己還不知道，因?yàn)槌Ｄ甓家呀?jīng)形成習(xí)慣了。還有港臺(tái)腔，也是一種說(shuō)話(huà)的習(xí)慣。

2、學(xué)會(huì)情感的把控 其實(shí)并不是有了好聽(tīng)又有特色的聲音就能成為配音員的，這些只是成為配音員的基本條件，要是細(xì)心可以發(fā)現(xiàn)很多演員都當(dāng)過(guò)配音員，比如張國(guó)立和徐帆配過(guò)海底總動(dòng)員。因?yàn)榕湟粢彩且环N人物的塑造，只不過(guò)要配合演員的表演進(jìn)行，或者公司的要求等等。比如著火了的緊急，見(jiàn)到鬼的驚恐，考上狀元了的喜悅，得了癌癥的絕望，看盡人世繁華的平淡，還有驕傲，尷尬，撒嬌等等的情緒都應(yīng)該能用你的聲音表現(xiàn)出來(lái)。這是一種長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)生活的體驗(yàn)還有對(duì)身邊各色人的觀察模仿而形成的能力，當(dāng)然也有人天生就很會(huì)把控情感。

? 好啦，小編今天講述的濟(jì)寧配音三打白骨精，影視劇配音技巧的內(nèi)容到這里就告一段落了，在配音之前先了解角色，代入角色，是作為配音演員的一個(gè)基本的素養(yǎng)和標(biāo)準(zhǔn)，人物配音技巧更是大家應(yīng)該去通俗易懂的了解和掌握的內(nèi)容，所以感興趣的朋友們就不要等待了，趕快去閃電配音咨詢(xún)?cè)斍榘桑?br/>

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