閃電配音

配音雖也屬話筒前的語(yǔ)言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書(shū)面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計(jì)語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說(shuō)，可以根據(jù)畫(huà)面平敘直述、娓娓道來(lái)。

配音是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語(yǔ)言在銀幕后、話筒前進(jìn)行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。

配音雖也屬話筒前的語(yǔ)言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書(shū)面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計(jì)語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說(shuō)，可以根據(jù)畫(huà)面平敘直述、娓娓道來(lái)。

影視配音要求配音演員絕對(duì)忠實(shí)于原片，在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎(chǔ)上，為人物進(jìn)行語(yǔ)言上的再創(chuàng)造。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會(huì)地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時(shí)又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗(yàn)人物感情，然后調(diào)動(dòng)演員本身的聲音、語(yǔ)言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過(guò)配音的片中人物變得更豐滿(mǎn)、更富有立體感。

牢牢地抓住原片風(fēng)格緊緊地貼近所配人物

影片的風(fēng)格必然取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，它是導(dǎo)演在影片中所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性，而導(dǎo)演的風(fēng)格則需要通過(guò)演員的表演才得以具體體現(xiàn)。

配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進(jìn)行的語(yǔ)言再創(chuàng)作，可以稱(chēng)之為語(yǔ)言的二度創(chuàng)作，它必須忠實(shí)于原片，忠實(shí)于原片的風(fēng)格、時(shí)代氣息、國(guó)度差異與語(yǔ)言習(xí)慣等等。

配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說(shuō)是兩、三天換一個(gè)新面孔，無(wú)論在性格、類(lèi)型和年齡跨度上差異都很大，絕無(wú)雷同。這些人物又是出自不同表演風(fēng)格的導(dǎo)演之手，由來(lái)自不同的國(guó)家、不同民族，且有著不同表演風(fēng)格的各類(lèi)型演員扮演，這就要求配音演員迅速、準(zhǔn)確地掌握影片風(fēng)格，去貼近所配人物的形象。

首先要弄清楚影片是中國(guó)的，還是外國(guó)的？是喜劇、悲劇、還是正?。垦輪T的表演風(fēng)格是生活化的，還是戲劇化的？這都將直接決定配音演員的語(yǔ)言風(fēng)格。

比如：同樣是國(guó)產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，有反映偏遠(yuǎn)山村生活的。而在大城市生活中，有反映知識(shí)分子、學(xué)生、干部生活的，也有區(qū)域性較強(qiáng)、地方色彩較濃郁的城市居民的生活（如北京的天橋一帶，上海、蘇州的弄堂）。反映老北京人生活的要運(yùn)用老北京人的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣進(jìn)行配音，使觀眾看了覺(jué)得熟悉、親切，地方色彩鮮明。如果把反映老北京人生活的戲如《駱駝祥子》、《龍須溝》的語(yǔ)言換成字正腔圓、四聲規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)普通話，那么影片也失去了它應(yīng)有的色彩。

要提高配音質(zhì)量，需注意以下六大要訣：

一、配音的語(yǔ)言松弛

與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音絕對(duì)要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

二、配音的聲音控制

用松弛自然的生活語(yǔ)言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，自然要注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。

三、配音的材料準(zhǔn)備

了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

四、配音時(shí)的話筒位置

話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

五、配音時(shí)的心理調(diào)整

在理解吃透原片的過(guò)程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。外語(yǔ)配音需要懂一點(diǎn)外語(yǔ)。

六、配音時(shí)的空間意識(shí)

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對(duì)白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫(huà)面，無(wú)論影視 配音,專(zhuān)業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。

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